A. V. Štšusev, arhitekt: elulugu, projektid, tööd, fotod teostest, perekond

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2024-02-12 06:24

NSVL Teaduste Akadeemia akadeemik, neljakordne Stalini preemia laureaat Aleksei Viktorovitš Štšusev - arhitekt ja suurepärane looja, suurepärane teoreetik ja mitte vähem tähelepanuväärne arhitekt, kelle töö on riigi uhkus, saab selle artikli kangelane. Siin on üksikasjalik ülevaade tema tööst ja eluteest.

Arhitektuur kui eluprotsess

Štšusev, arhitekt, küll viimse keharakuni nõukogulik, kuid samas, nagu öeldakse, jumalast pärit arhitekt. Ta veenis kolleege kogu oma tööga pidev alt, et kunstilised põhimõtted on arhitektuuris alati ülekaalus kõige julgemate kavandite üle, kuna need on kõige tihedam alt seotud eluga selle kõigis ilmingutes ja elu ei salli kohatust. "Külmutatud vorme ei eksisteeri ja arhitektuur suudab seda kõige paremini kinnitada," ütles Štšusev. Arhitekt elas selle sisse, otsija, pidev alt midagi uut prooviv, mitte kunagi tulemusega lõpuni rahule jäänud, leides rahulolu vaid tunnetuses. Alates Vitruviusest püüdis iga arhitekt luuaoma teooria selle kunsti kohta ja 20. sajandi alguseks oli neid kogunenud väga palju – väga erinevad nii kategoorilisuselt kui ka oma seisukohtade ulatuse poolest, erinevate eesmärkide ja põhimõtetega, mis selgitavad või õigustavad, suunavad või piiravad. arhitektuurne loovus ise.

Kõigi nende silmapaistvamate arhitektide omaks võetud teooriate põhjal kujunevad välja loomingulised suundumused ja koolkonnad. Erinev alt ambitsioonikamatest kolleegidest ei pürginud Štšusev (väga kuulus arhitekt) kunagi millegi rajajaks, ei esitanud teooriaid ega loonud koole. Seda tegid tema järgijad, kes uurisid tema tõelist tähendust nii Vene kui ka Nõukogude arhitektuuri ajaloos, mille määrasid tema loodud rajatised ja hooned. Ta muidugi rääkis ja teoretiseeris, sest tema arusaam arhitektuurist, maitse ja andekus huvitas paljusid-palju. Ja need väited on üsna võrdväärsed nende hoolikate uurimistöödega, mida teised meistrid aastakümneid oma kontorivaikuses ehitasid. Nüüd otsitakse arhiividest ja memuaaridest igal võimalikul viisil neid hiilgavate teadmiste terakesi, mille arhitekt Aleksei Štšusev kunagi kogemata maha kukkus.

Mausoleum

Tema tööd on läbi imbunud nii lihtsusest ja tarkusest kui ka absoluutselt täielikest teadmistest suure arhitektuuri puhtkäsitöölise poole kohta. Need sisaldavad elukogemust, tervet mõistust, intuitsiooni ja tohutut puht alt inimliku tunde investeeringut. See võimaldas tal alati oma vaimusünnid peamise sotsiaalse ideega täita. Taotlemineolemasolevaid, isegi näiliselt levinud vorme, lõi arhitekt A. V. Shchusev enesekindl alt absoluutselt individuaalseid pilte. Oli see ajalooline rahvuslik stiil, klassikaline või kaasaegne, ta ei toonud välja abstraktseid loogilisi arvutusi, vaid kunstilist ühtsust, mille on kokku keevitanud arhitektuuri, skulptuuri ja maalikunsti esteetiline tunne. See on täpselt üks tema tähelepanuväärsemaid loominguid - aastatel 1926-1930 loodud Lenini mausoleum Moskvas Punasel väljakul. Püramiidne astmeline maht, ristkülikukujuliste sammaste rühmad, mis kannavad ülemist plaati – see kõik pole arhitektuuris midagi uut.

Mausoleum omandas aga maagilisel viisil jõu, originaalsuse, uuenduslikud jooned, erakordse väljendusvõime kõigis proportsioonides ja mis kõige tähtsam - absoluutse seose selle struktuuri eesmärgiga, sulandumise ansamblis ülejäänud osaga. väljaku arhitektuursed elemendid. Kõik see tegi sellest hoonest oma aja peamise sümboli. Kõik sõltub proportsioonidest. Arhitekt Shchusev A. V. arvutas plaatide kõrguse ja paksuse nii, kas suurenedes või kahanes, et leinahorisontaalid moodustavad vertikaalse, täis energiat ning alumise kambri - sarkofaagipiirete - leinav eraldatus ja kompaktsus. muutuda treppide ja tribüünide avarusteks, kus võidutseb vabadus, tuul ja valgus. Just tänu sellele geniaalsele leiule muutub mausoleumi leinav majesteetlikkus võidukate meeleavalduste pidulikkuseks ja rõõmuks. Praegu tehakse Kremli territooriumil remonti ja rekonstrueerimist, seetõttu suleti mausoleum viimastel paraadidel. Rahval on juba igav ja ta kirjutab sellest lagendikul paljuInternet. Ja tõepoolest, selles hoones on näha kogu arhitekt Štšusev, kelle teosed kannavad endas kõrget vaimset sisu, suurte sotsiaalsete ideede kompleksi.

Elulugu

Oktoobrirevolutsioon Shchusev kohtus, olles juba akadeemik, tunnustatud arhitekti ja viieteistkümneaastase praktikaga. 1910. aastal tunnustati teda juba erakordselt eduka tulemuse eest kõige originaalsemate meetoditega Ovrutši (Volyni) linna XII sajandi kiriku restaureerimisel. Ja ta sündis 1873. aastal Chişinăus pensionil oleva ametniku vaeses peres kolmanda lapsena. Joonistamisoskus ilmnes väga varakult ja poissi oli peaaegu võimatu sellest ametist lahti rebida. Alates üheteistkümnendast eluaastast asus ta õppima L. N. Benois’ juurde, kelle töökojas said kõik põhjaliku erialase ettevalmistuse. Mentorite osas vedas üllatav alt tulevasel arhitektil Štšusevil, kelle tööd imetletakse kõrge professionaalsuse pärast.

Näiteks vene klassika ja rahvusliku pärandi kaanoneid õpetas talle professor Kotov, kelle kreedo oli, et ajalooliste arhitektuurimälestiste pimesi kopeerimine on vastuvõetamatu, vene antiik tuleb allutada tänapäevasele arusaamisele, ja pseudovene stiilis - räpasus. Noormehele avaldas suurt muljet iidne Kesk-Aasia arhitektuur, eriti Samarkand, kus hakkaja arhitekt Aleksei Viktorovitš Štšusev mõõtis üksikasjalikult ja hoolik alt Bibi-Khanymi ja Gur-Emiri värvikaid monumente. See mängis tema edasises töös suurt rolli. Näiteks Kaasanski raudteejaamarhitekt Štšusev kavandas oma Aasia muljete põhjal.

Esimesed tööd

Štšusev lõpetas akadeemia 1897. aastal, pälvides lõputöö kõrgeima hinde – suure kuldmedali ja välislähetuse. See oli "Mõisas", mis võimaldas tal veeta peaaegu kaks aastat Viini, Trieste, Veneetsia ja teiste Belgia, Itaalia, Tuneesia, Prantsusmaa ja Inglismaa linnade arhitektuuri õppimist. Kõikjal tegi ta palju eskiise, millest koostati näitusearuanne. Nende töödega tutvunud I. E. Repin rõõmustas. Kogemusteta arhitekt Aleksei Štšusev sai kodumaale naastes ja pärast aruande esitamist kohe huvitava tellimuse. See oli Kiievi-Petšerski Lavras asuv ikonostaas Taevaminemise katedraali jaoks, mis tuli kujundada nullist. Andekas Štšusev sai selle ülesandega suurepäraselt hakkama ja tundus, et tema tööd seostatakse nüüd pidev alt palvekohtadega.

1904. aasta juunis usaldas Sinod talle vastutusrikkama ja raskema ülesande, ta saadeti Ovruchisse, kus ta veetis terve talve XII sajandi monumendi varemetele templit projekteerides. Tulemuseks oli ilus viiekupliline kirik, mis oli täiesti vene klassika traditsioonide järgi, kuid kõik säilinud detailid said konteksti nii orgaaniliselt, et tempel tundus ühtse tervikuna. Projekt tunnistati kohe üheks kaasaegse arhitektuuri kaunimaks nähtuseks. Ajakirjanduses hakati rääkima sellest, et Štšusev lõi uue uusvene stiili. Au tuli, kuid arhitekt Štšusev, kelle elulugu on sellest küllastunudKraev, kuni oma elu lõpuni võttis ta asja rahulikult ja lihts alt ei märganud hiilgust.

Martha

1907. aastal projekteeris Štšusev Marfo-Mariinski kloostri (kogukonna) ja kõik selle hooned. Suurhertsoginna Elisaveta Feodorovna müüs oma ehted maha, nii et tekkis see heategevusasutus, mis ei olnud klooster, ehkki halastusnunnad-õed andsid kloostritega võrreldavaid tõotusi. Kuid aastate pärast võisid nad kirikuga konfliktita lahkuda, luua pere ja elada võhikuna.

Mis inspireeris juba kuulsat arhitekti Štšusevit, kes kujundas oma Moskva "Marfa" enneolematu õrnusega? Veliki Novgorod inspireeris teda Pihkva mälestusmärgid - see suurepärane seinte pind, mille mahud on omavahel harmoonias ühendatud. Võrreldes on see väga märgatav. Kloostri suured hooned näevad hubased ja kodused välja. Templi plaan näeb välja nagu massiivne läände pööratud habeme ja aasaga vana võti, mille kõik kolm kroonlehte vaatavad itta. Tänu nendele poolringikujulistele apsiididele tekib mugavustunne, kuna põhimaht on silme eest varjatud ning kompositsiooni lõpetab kõrge trummel, mille tipus on terav kupli kera.

Chişinău

Tema kodulinna Kertši tänaval (endine Chari org) ehitati arhitekt Štšusevi esimene kahekorruseline maja - tema klassikaaslase Mihhail Karchevski suvila, seejärel Dragojevi maja ristmikul. Puškini ja Kuznetšnaja tänavatest (praegu Bernardazzi). Ja 1912. aastal ta püstitatikirik Kuchuresti külas. Kõik, mida arhitekt Štšusev kavandas ja ehitas, puudutas õigeusk tingimata - suuremal või vähemal määral ja see ei kehti ainult palvekohtade kohta. Palju hiljem usaldati Štšusevile pärast Teist maailmasõda lagunenud Chişinău ülesehitamise üldskeem. Ja varases nooruses, vahetult pärast oma lõputöö hiilgavat kaitsmist, veetis siin mitu kuud arhitekt Štšusev, kelle perekond säilitas kiindumuse sellesse linna kogu eluks. Paar kuud õnne: ta mitte ainult ei projekteerinud klassikaaslasele maja, vaid abiellus ka oma õe Maria Vikentievna Karchevskajaga.

Samas kohas, Chari orus, Chişinău äärelinnas, algas arhitekt Štšusevi isiklik elu, mis oli võõraste eest usaldusväärselt varjatud kogu tema pika eluaasta jooksul. Ja praegu on peaaegu võimatu leida tema elulugudest andmeid, mis poleks arhitektuuriga seotud. Tema loomingu Lenini monument demonteeriti 1991. aastal. Samuti projekteeris ta Byki jõele uue silla, tollal oli see väga täisvooluline, arhitekt konsulteeris aktiivselt kolleegidega ka paljude hävinud hoonete - jaama, kaupluste, büroode ja muude hoonete - rekonstrueerimise projektide väljatöötamisel. Chişinău austab oma kuulsa kaasmaalase mälestust: tema järgi on nimetatud tänav, majas, kus ta sündis ja kasvas, asub muuseum tema isiklike asjade, dokumentide, fotodega.

Štšusevi mood

Kohe pärast Ovruchi ja Marfa kloostri projektide loomist järgnes kuulsus arhitektile tema kannul. Rikkad jahtisid teda lootuses oma maale midagi ehitada, kuid seda moekas Štšusevi stiilis. Küll aga tegelesid ta huvitavamate projektidega. 1913. aastal valmis Veneetsias Štšusevi jooniste järgi ehitatud kunstinäituse paviljon, mille kompositsioon tõlgendas XVII sajandi rahvuslikku arhitektuuri. Ja suurepärases kombinatsioonis maalilise Itaalia maastikuga. Samal ajal ehitati San Remosse arhitekti projekti järgi õigeusu kirik, mida kaunistasid kivinikerdused, plaadid ja kelpkatusega kellatorn. Päästja Kristuse katedraal San Remos on täielikult kujundatud XVII sajandi vene kirikustiilis.

Kuid Kaasani jaam ei pakkunud talle kohe huvi. Kõik konkursile laekunud tööd eristusid aga oma ligikaudsuse ja skemaatiliselt ning inspiratsiooni ei saanud ka teised silmapaistvad ja kogenud arhitektid, mitte ainult moekas Štšusev – arhitekt, kelle projektid olid originaalsed, andekad, kuid seni arvuliselt vähe. Sellegipoolest valiti tema eskiis tulevasest Kaasani raudteejaamast, sest juhatus oli kindel, et neil õnnestub hiljuti Samarkandisse kiindunud Štšusev Moskva idaväravates huvi pakkuda. Juhatus ei teinud viga.

Kazanski raudteejaam

Moskva väravad itta – arhitekti üks professionaalsem alt kontrollitud otsuseid raskete ülesannete täitmisel. Isegi optimaalne värvilahendus leiti. Ja milline geniaalne lahendus ansambli terviklikkusele selle puhtgeograafilises olemuses! 1911. aasta oktoobris kinnitati Štšusev pealikuksselle ehituse arhitekt, mille eest nad panid vapustava summa – kolm miljonit kullast kuningliku rubla. Projekti üksikasju on autor välja töötanud rohkem kui kaks aastat – seda pole temaga veel juhtunud. Otsingud olid valusad – seda Kalantševskaja väljaku "auku" ei täidetud kuidagi, kuni Štšusevil tuli imeline idee: asetada kõrgeim hoone kõige madalamale kohale.

Siis hakkas paljudest hoonetest koosnev ansambel ühtsusega mängima, olles ühe pilguga hõlpsasti loetav. Torn oli tõeline dominant, kogudes oma tiiva alla kõik kakssada meetrit ehitist. Selle projekti edu oli võrdne selle loomise pingutustega. Ajakiri "Arhitekt", mis selle oma lehtedele paigutas, oli väga nõutud. Õnnitlusi sadas. Ja tõepoolest: nii suur jaamapikkus ei sega kogu hoone terviklikku tajumist, sest sümmeetriat rikutakse meelega ning üksainus terav torn aitab avastada uusi kombinatsioone kõikj alt väljakul. Seni pole arhitektid saanud nii vab alt chiaroscuroga manipuleerida, kui mitte ainult päike, vaid ka pilved kivimustreid elavdavad.

Mitmekülgsus ja stiilivabadus

Štšusev käitus Kaasanski raudteejaamaga täiesti ebatavaliselt, see osutus linnahooneks, mitte nagu tavaliselt, veidi rikastatud tööstus- või veidi lihtsustatud paleehooneks. Jaama ruumide funktsioonid on väga mitmekesised ja see ajendas särava arhitekti Štšusevi disaini. Tööd, mille fotod on siinEsitatud ohtr alt, sama laia, enesekindla, vaba tõlgendusega (vähem alt suures, isegi väikestes vormides) demonstreerivad Štšusevit kui arhitekti mitte ainult mitme näoga, vaid ka kogu leidlikkuses, püsiva ja iseendale, oma vaadetele truu.. See on Matsesta sanatooriumi hoone ja Moskvoretski sild, põllumajandusministeerium ja Taškendi ooperimaja ning Komsomolskaja jaam - Moskva metroo ring. Sama leidlik ja samas kanooniliselt rangelt ehitatud NSV Liidu Teaduste Akadeemia hoonetekompleks - tüüpiline vene ansambel, mis ühendab eriilmelisi hooneid. Štšusev juhtis ka arhitektide meeskonda, kes kavandas Moskva ümber.

Neile ja eelkõige Štšusevile peaksid ummikutes aeglaselt liikuvad juhid oma tänu avaldama. Sest kui mitte nemad, poleks liikumine kui selline võimalik. Linna struktuur oli paika pandud ja transpordiks polnud praktiliselt kusagil kohta, eriti tänapäeva koguses. Arhitektid laiendasid märkimisväärselt kõiki kiirteid, eriti Leningradi prospekti, ühendasid trassid raudteetranspordile viidates radiaalrõngasliinidega. Tuleb märkida, et see juhtus vahetult pärast revolutsiooni ja kodusõda - 1919. aastal. Projekti vastu võtnud komisjon heitis arhitektidele ette nii laiade puiesteede ja tänavate ebaotstarbekust, kuid just Štšusev suutis valitsusliikmeid veenda.

Ka

1922. aastal usaldati Štšusev kui peaarhitekt VDNKh,avati augustis 1923. Siis püstitati see Gorki pargi territooriumile. Štšusev ehitas mehaanilise tehase hoone ümber käsitööpaviljoniks, samuti juhtis ta peaaegu kogu ehitust ja tegu on kahesaja kahekümne viie hoonega. Aastal 1924, olles juba riigi juhtiv arhitekt, tegeles ta Lenini mausoleumi projekti loomisega. Kahekümnendate aastate teisel poolel projekteeris ja ehitas Štšusev mitmetes teostes konstruktivismi stiilis: NLKP Keskkomitee alluvuses oleva Thbilisi Instituudi filiaali, Neglinnaja riigipanga ja Ohotnõi Rjadi, Lenini raamatukogu., sanatoorium Matsestas ja palju muud.

Eriline juhtum on Kesk Telegraafi realiseerimata hoone Tverskajal, kus vastuseks süüdistusele nii tugevas konstruktivismisoodumuses tõestas Štšusev, et konstruktivismil on õigus elada, kui see on täidetud vaimsusega, eriline dünaamika ja rütm aitavad ainult tugevdada vaimse kultuuri vundamenti, millel kogu arhitektuur kui selline toetub. Telegraafihoone välimuses pole selgelt jälgitav mitte ainult ajastute seos, vaid ka teised - rahvusvaheline kommunikatsiooniplaan, milleks see põhimõtteliselt on mõeldud - riikide ja kontinentide ühendamiseks. Graniidist vertikaalid, klaasrihmad. Kosmos. Monumentaalsus. Ilus, hüpnotiseeriv. Vaatamata sellele, et projektis oli hoone tehtud absoluutselt täpselt programmiliselt, säästlikult, ratsionaalselt. See oli selle aja kohta liiga uuenduslik. Nüüd oleks seda lihtne ehitada ja see oleks õige.

Mul on hea meel vähem alt selle üle, et valmis sai ilus hotell "Moskva", Nõukogude saatkond Rumeenias ja tohutu hulk teisiobjektid. Lisaks oli Aleksei Štšusev peaaegu oma elu lõpuni aktiivne õpetajatöö – 1949. aastal kirjutas ta üle kahesaja teadusartikli.