Arhitekt Leonidov on kuulus vene avangardi esindaja. Tema töö oli nõukogude perioodil, mil tema pakutud ideede järele oli suur nõudlus. Nn "paberarhitektuuri" ja konstruktivismi meister jättis sellesse kunstisuunda ereda ja märgatava jälje.
Lapsepõlv ja noorus
Arhitekt Leonidov sündis 9. veebruaril 1902. aastal. Ta sündis Vlasikha talus Tveri provintsi territooriumil. Pärast nelja klassi maakoolis oli ta mõnda aega küla ikoonimaalija õpilane, aja jooksul hakkas ta regulaarselt Petrogradi tööle sõitma.
Aastal 1921 sai Ivan Iljitš Leonidovist VKhUTEMAS maaliosakonna üliõpilane. Aja jooksul viiakse ta üle Vesnini ateljeesse, kus ta hakkab otse maalikunsti õppima.
Karjääri algus
Arhitekt Ivan Leonidov osaleb aktiivselt konkurssidel alates 1925. aastast. Tema tööd on korduv alt autasustatudauhinnad ja auhinnad. Nende hulka kuuluvad talupoegade maja projekt, ülikool Minskis, elamud Ivanovo-Voznesenskis, aga ka tüüpilised töölisklubid.
Ülikoolis õppides hakkab meie artikli kangelane aktiivselt osalema nende ajakirjas avaldatud konstruktivistide loomingulises ühenduses OSA. Selleks ajaks, kui Leonidov VKhUTEMASi lõpetas, oli konstruktivism raskes olukorras. Peamine oht oli formaalsete stilistiliste klišeede võimalus.
Alles 1920. aastate teisel poolel õnnestus nõukogude arhitektidel ohtlikest suundumustest eemale saada, andes olulise panuse kujundamise probleemi, aga ka sellega seotud suhtesse mahulis-ruumilise kompositsiooniga. Nende probleemide lahendamisel osales aktiivselt arhitekt Leonidov.
Lenini Instituut
Meie artikli kangelasel oli ka suur roll konstruktivismi arengus. Arhitekt Leonidovi lõputöö oli pühendatud pealinna Lenini Instituudile. See esitleti avalikkusele 1927. aastal. Ivani pakutud lahendus auditooriumi kujundamisel oli väga ebatavaline. Ta tegi ettepaneku teha see metallkonstruktsioonidele maapinnast kõrgemale tõstetud tohutu palli kujul.
Peaauditooriumi kõrvale pidi arhitekt Leonidovi projekti järgi olema vertikaalne rööptahukas kirjanduse hoidmiseks. Just nendes ideedes väljendus esmakordselt selgelt Ivan Iljitši uuenduslik arusaam kaasaegse linna ülesehitamise põhimõtetest, samuti selle elementide ruumilisest organiseerimisest.
Leonidovi arhitektuuriansamblit peeti rühmakshooned, mis hõivavad kompositsiooniliselt teatud osa ruumist, mis antud olukorras mängib pigem ühendavat, mitte allutavat rolli. Seos loodusega ilmnes tema jaoks mitte ainult ümbritseva taimestiku ja maastikuga arvestamises, vaid ka hoone enda koosmõjus ruumiga.
Selle õppeasutuse projekti loomisel näitas arhitekt Leonidov oma töös sellist joont, nagu soov avada kunstilisi võimalusi mis tahes elemendis, hoolimata sellest, kui lakooniline on hoone vorm. Tema selline suhtumine geomeetrilistesse mahtudesse oli uuenduslik, aitas kaasa uue arhitektuurse ilme otsimisele. Suur tähtsus oli ka sellel, et kolmemõõtmeliste kompositsioonide loomisel tugines arhitekt Ivan Leonidov kaasaegse tehnoloogia uusimatele saavutustele, püüdis maksimeerida konstruktsioonide ja mistahes elementide kvalitatiivseid võimalusi.
Võimaluste haripunktis
Arvatakse, et Leonidovi jaoks oli loominguliselt kõige viljakam ja intensiivsem ajavahemik 1927–1930. Sel perioodil osaleb ta vahetult OCA töös, arutab pidev alt, kaitseb oma seisukohta.
Sellest ajast pärinevad paljud Ivan Iljitš Leonidovi kuulsad teosed: Kolumbuse monumendi projektid Santo Domingos, Kultuuripalee, Tööstusmaja ja Filmivabrik Moskvas, Valitsusmaja Alma-Atas, sotsialistlik asundus Magnitogorski territooriumil.
Tema peamine teaduslik töö on täiesti uue klubi projektsotsiaalne tüüp. Koos temaga esineb ta OCA kongressil 1929. aastal. Ta kavandab suuremahulist klubikompleksi, millest saab tema arvates ühiskonna tava- ja igapäevaelu keskpunkt, mitte tseremoniaalne kooslus, nagu paljud enne teda tegid.
Tema välja töötatud klubi tüüp erines põhimõtteliselt nendest, mida tol ajal massiliselt ehitati. Leonidov rõhutas vajadust luua suured klubikompleksid, mis koosneksid eraldi ruumidest. Omavahel pidid need olema ühendatud universaalse ja eriotstarbeliste hoonetega. Oma programmi kohaselt saab sellisest klubist tegelikult kultuuri- ja pargikompleks. Sinna kuulusid universaalne saal, botaanikaaed, laborid, raamatukogu, spordiväljakud, park ja lastepaviljon. Kogu kompositsioon oli kujundatud võimalikult vab alt ja lai alt.
Kilevabriku projekti loomisel esitas Leonidov palju ruumilise ja mahulise kompositsiooni variatsioone. Tänu sellele on välja kujunenud tema tööde puhul haruldane maalilisus ja küljenduste keerukus.
Rahvusvahelisel konkursil Kolumbuse monumenti esitledes loobus Leonidov monumendi loomisel standardtehnikatest. Tema projekt oli läbi ja lõhki läbi imbunud ideest inimkonna ühistest eesmärkidest progressi ja internatsionalismi elluviimisel. Arhitekt Leonidovi töö Kolumbuse monumendi kallal oli maailma teadus- ja kultuurikeskuse projekti loomise aluseks. Selles tegi ta ettepaneku paigutada observatoorium, planeetidevahelise side instituut, maailma teaduskongresside saal, lennujaam, telekeskus ja palju muud. Samal ajal ka südaKompleksist pidi saama just Columbusele pühendatud muuseum. Sellel pidi olema klaaskate ja seinte asemel isolatsioon õhujugade kujul.
Tööstusmaja ja "Centrsoyuzi" projektidest sai üks esimesi büroohooneid, mis valmistati iseloomulike ristkülikukujuliste prismade kujul, mille otsast tühjad fassaadid ja pikisuunas klaasseinad. Saadud rööptahukad omandasid ruumilise rikkuse tänu eemaldatud liftišahtidele ja peahoonega külgnevatele kõrvalhoonetele.
Magnitogorski projekt
Magnitogorski sotsialistliku ümberasustamise ajal tegutses Leonidov linnaplaneerijana. Ta kujutas ette, et uues linnas ei oleks nn koridortänavaid. Ta pakkus välja oma versiooni linnaliinist, sarnaseid projekte töötasid sel ajal välja juba mõned teised arhitektid. Tema arvates pidi Magnitogorsk arenema mööda nelja maanteed, mis väljuvad tööstustsoonist.
Linnajoon koosnes elamupiirkondade ribast, mis vaheldusid lastele mõeldud õppeasutustega. Külgedele pidid asuma sporditsoonid, avalikud rajatised ja pargid. Perifeerias said koha reisijate- ja kaubamagistraalid. Samal ajal paistis, et linn ise põrkas vastu rohelisi massiivi.
Lõpuks veel üks silmapaistev projekt sellel loomeperioodil oli kultuuripalee pealinna Proletarski linnaosas. Jällegi konkursi tingimustest eemaldudes keskendus ta elamu "kultuuripiirkonna" korralduse arendamisele, jätkates oma idee arendamist.uut tüüpi klubi. Tema kultuuripalee oli katse leida koht uuele struktuurile terve elurajooni ühtses süsteemis. Kaasaegse elutempo kiirenemise tingimusi arvestades pidas arhitekt mõistlikuks luua mastaapse oaasi näol kultuurikompleks, mis oleks isoleeritud linnakärast, et inimene saaks pärast seda psühholoogilist lõõgastust. tegus päev.
Samas jagas ta tinglikult kogu kultuuripalee territooriumi neljaks tsooniks - spordi-, teadus-, massiaktsioonide tsooniks ja näidisväljakuks. Kõigi nende sektorite jaoks on välja töötatud konkreetsed hoonetüübid ja ratsionaalsed paigutused. Näiteks spordihall pidi olema püramiidi kujuline, kaetud liikuvate lavadega klaaspoolkeradega.
Arhitekt I. I. Leonidovi selle hoone projekt sai põhjuseks ägedatele aruteludele, mis olid pühendatud nii klubi enda saatusele kui ka nõukogude arhitektuuri probleemidele üldiselt.
Töötamine 30ndatel
30ndatel töötab meie artikli kangelane mitmes disainiorganisatsioonis. Eelkõige tegeleb ta Igarka ehitamise ja planeerimisega, töötab välja Moskva rekonstrueerimisprojekte, Serpukhovskaja Zastava väljakut, ajaleheklubi Pravda ning tegeleb Ermitaaži aia rekonstrueerimisega.
30ndatel arenes Ivan Iljitš Leonidovi elulugu üsna eduk alt. Just sel perioodil lõi ta ühe oma parimatest töödest - Narkomtyazhpromi maja konkursiprojekti, mis pidi ilmumaPealinna Punane väljak. Meie artikli kangelane sai originaalse ruumilise kompositsiooni kolmest klaastornist, mis erinesid kõrguse, plaani ja silueti poolest. Omavahel ühendas neid esimeste korruste tasemel stülobaat. Sel ajal pakkus erilist huvi tema lähenemine mastaapsele kaasaegsele struktuurile, mis pidi eksisteerima koos mineviku arhitektuuriliste ansamblitega.
Oma struktuuris oli kogu Ivan Iljitš Leonidovi arhitektuur, sealhulgas see teos, sügav seos Ivan Suure kellatorni ja Püha Vassili katedraali lähedal asuvate hoonekomplekside põhimõtetega.
30. aastate teisel poolel töötas meie artikli kangelane Kljutšiki elamukompleksi kallal, mis pidi tekkima Nižni Tagili piirkonda, Usoli külas Uuralites ja Arteki pioneerilaagris. Üks selle perioodi suuremahulisi projekte on Kislovodski sanatooriumi territooriumil asuv majesteetlik trepp.
Kriisist välja
40ndatel sattus Leonidov loomingulisse kriisi, mida süvendas Suure Isamaasõja puhkemine. Tal õnnestub sellega toime tulla alles sõjajärgsetel aastatel.
50ndatel oli arhitekt Ivan Leonidovi foto juba kõigile hästi teada ja tema meie aegadesse jõudnud projektid annavad tunnistust uue loomingulise tõusu algusest. Enamik neist jäi lõpuni välja töötamata, need jäid vaid eskiiside vormis. Eelkõige loob ta eskiise ÜRO hoonest, "päikeselinnast", paleestNõukogud, paljud teised suuremahulised struktuurid.
Sel ajal algasid arhitektuuris kujunemise vallas üsna keerulised ja vastuolulised protsessid. Esiteks seostati neid enamiku loojate tagasilükkamisega funktsionalismi traditsioonidest, mille puhul kasutati lihtsamaid geomeetrilisi vorme. Vaatlused nendele probleemidele muutusid, esteetilisi ideaale vaadati üle, arhitektuuris endas tekkis palju kõverjoonelisi ja keerulisi vorme.
Uued vormid arhitektuuris
Leonidov, erinev alt paljudest oma kolleegidest, kes 50ndatel lülitusid järsult lihtsatelt geomeetrilistelt kujunditelt kõverjooneliste vastu, tegeles loominguliste otsingutega. Ta ei lükanud tagasi 20. aastatel eksisteerinud traditsioone. Samas pidas ta neid uue arhitektuuri aluseks, millel peaks rajanema ja arenema kaasaegne tehnoloogia ja põhimõtteliselt uued esteetilised ideaalid.
Kui 20.-30. aastatel kasutas Leonidov ise oma töödes koos kera- ja ristkülikukujuliste kujunditega teist järku kõveraid, siis 40.-50. aastatel leiab ta neid enim kasutatud. Oluline on märkida, et üleminekul hoone mastaabilt linna mastaabile andis ta mahulises-ruumilises kompositsioonis võtmerolli telgikujulistele vormidele. Ta allutas need võlv- ja ristkülikukujulistele köidetele.
Tal õnnestus, nagu 1920. aastate lõpus, suuresti ette näha kujunemisprotsesse. Näiteks nende samade telgikujuliste vormide välimus. Tasub tunnistada, et instinktide tasandil tundis ta seost struktuuri mastaabi jaarhitektuurne vorm.
Toimetised
Sel ajal oli meie artikli kangelane juba tõeline meister, Ivan Iljitš Leonidovi foto oli tema kaasaegsetele hästi teada, kuid tema töömaht osutus väikeseks. Tal ei õnnestunud kunagi ühtegi oma olulistest projektidest ellu viia.
Neist kõigist said omamoodi teoreetilised deklaratsioonid, mis olid sõnastatud arhitektuuri keeles. Leonidov otsis oma töödes pidev alt uut tüüpi hooneid, eelkõige sotsiaalses mõttes. Ta püüdis lahendada põhimõttelisi ja tõeliselt olulisi linnaprobleeme. Oma projektides keskendus ta teoreetilistele arengutele. Igaühest neist sai korraga tõeline sündmus arhitektuurielus. Ta sundis paljusid oma kolleege teatud probleemidele uue pilguga vaatama.
Leonidovil õnnestus viia oma teoreetilised arendused otsingu- ja eksperimentaalprojektide tasemele. Samas püüdis ta säilitada üldiselt olulisi ideid, paljud tööd olid võimalikult detailsed. See oli tema töö peamine originaalsus.
Isiksuse tähendus
Arhitekti isiksuse tähtsust on raske alahinnata. Ta andis hindamatu panuse nõukogude arhitektuuri arengusse 1920. aastatel.
Ta oli erakordse andega tõeline arhitekt, kes lõi töid, mis näitasid arhitektuuri arengusuundi paljude aastate jooksul.
Tema töös oli peamine sotsiaalse olemuse ümbermõtestaminehooned.
Leonidov suri 1959. aastal 57-aastaselt. Ta kukkus ägeda südamepuudulikkuse tõttu pealinna Voentorgi trepil surnuna. Tema haual, Serednikovo küla kalmistul, on kuubikukujuline monument.
