Peter Behrens – esimene tööstusdisainer, üks suurimaid Saksa kunstnikke ja arhitekte. Ta on kaasaegse tööstusdisaini rajaja. Ta oli ka üks Saksa Werkbundi ja Müncheni Secessioni asutajatest. Behrens oli enim tuntud kui funktsionalistliku arhitektuuri esindaja. Ta toetas ümberkujundamist ja uute tehnoloogiate, disainilahenduste ja materjalide, näiteks klaasi või terase kasutamist.
Elulugu
Peter Behrens sündis Habsburgis 1868. aastal. Maali õppis ta Düsseldorfi ja Karlsruhe kunstikoolides. Kui vaadata tema varajasi Peter Behrensi töid, saab selgeks, et algusest peale oli ta juugendstiili (Saksamaal – juugendstiili) järgija. 1897. aastal külastas ta Itaaliat ja pärast naasmist sai temast üks Müncheni ühistöötubade korraldajatest. Aasta hiljem hakkas Behrens kujundama tööstustooteid ja samal aastal kutsuti ta Darmstadti. Sinna ehitas arhitekt oma maja. Ta mitte ainult ei kujundanud ise konstruktsiooni, vaid kujundas ka kõik interjööri elemendid kuni kööginugadeni välja. See maja on näide kunsti ja käsitöö sümbioosist, see ei näita mitte ainult juugendstiili mõju, vaid ka individuaalset stiili. Peter Behrens, kes ilmub kõige selgemini hilisemates töödes.
Kuidas Berensi maja välja näeb, on näha fotol.
Karjäär
Aastal 1902 toimub Torinos esimene rahvusvaheline näitus. Arhitekt kavandab Saksamaa ekspositsiooni, mis jäljendab Peter Behrensi tunnusstiili, mis kannab nime "Zarathustra Style".
Järgmised neli aastat juhib Behrens Düsseldorfi kunstikooli. 1906. aastal kutsuti ta asuma AEG kontserni kunstilise juhi kohale, kellega varem olid koos töötanud Oto Eckmann ja Adolf Messel. Berens arendas välja ettevõtte korporatiivse identiteedi, mis ei laienenud mitte ainult reklaamile ja toodetele, vaid ka tootmisruumide ja tööliskorterite disainile. Erinevate toodete puhul kehtis ühtne stiili kujundamise põhimõte, mis põhines teatud geomeetriliste elementide kordamisel: ringid, ovaalid, kuusnurgad. Kujundamise allikaks olid utilitaarsed insenerivormid, mida Behrens harmoniseeris ja viis teatud proportsioonide ja rütmini. Ta kõrvaldas kõik ornamentika ja traditsioonilised vormid.
Peter Behrensi arhitektuur on uus viis tehniliste nõuete muutmiseks loomingulisteks lahendusteks. Tema kunstiannet ei takistanud isegi kitsas raamistik, mida tööstus ja tehnoloogia esindavad. Arhitekti ja kunstniku looming AEG-s oli esimene näide korporatiivsest identiteedist, mille praktika sai hiljem lai alt levinud jaon nüüdseks üks disaineri põhitööriistu. Peter Behrens tegeles aga muu hulgas kontserni tööstushoonete projekteerimisega. 1909. aastal ehitati turbiinitehas, mille disain sümboliseeris tööstuse tähtsust tänapäeva elu osana. Sellest on saanud "tööstusjõu tempel" ja kunstiteos.
Tööstus ja loovus
Arhitekt Peter Behrens arendas välja idee, et tööstushoone ehitamise põhimõtted on universaalsed. Seda kasutas ta Saksamaa Peterburi saatkonna esindushoone projekteerimisel. Hoone asub Isakievskaja väljakul ning seda iseloomustab võõrandumine ja mastaapsus. Fuajee, vastuvõtusaalide ja peatrepi interjööri kujundamisel järgis Berens moderniseeritud klassika stiili.
Fassaadi monumentaalsus, tõsidus ja askeetlikkus vastanduvad hoone sisekujunduse elegantsile, milles on palju valgust ja luksust. Võimsad laetalad ja mustad sambad fuajees meenutavad Vana-Kreeka arhitektuuri. Teisel korrusel esisviidis kasutati esikute eraldamiseks lükanduksi, mis on samuti utilitaarse iseloomuga: vajadusel saab mitu saali hõlpsasti üheks ruumiks ühendada. Pidulikel puhkudel on marmoriga viimistletud troonisaal ühendatud Preisi saaliga. Selle sissepääsu eraldab visuaalselt kahesambaline dooria portikus. Kahjuks pole saatkonnahoone oma algsel kujul tänaseni säilinud. 1914. aastal puhkenud Saksa-vastased meeleoludaastal, mille tulemuseks oli suur pogromm. Selle tagajärjel põles Trooniruum, kahjustada said ka paljud kunstiteosed ning hoone katusel asunud skulptuurirühm paiskus maha. Saatkonnahoone on ainus Behrensi töö meie riigis.
Monumentaalsus kui stiil
Berliini turbiinitehas, mille projekteeris Peter Behrens, avaldab muljet oma monumentaalsusega, kuid see efekt ei saavutatud mitte tseremoniaalsete atribuutide rohkusega, mitte massiivse fassaadiga, vaid kogu konstruktsiooni ulatusega., tehase tohutu suurus. Tehase hoonet ei taju võhik kaugeltki kohe tehnoloogilise objektina. See kannab endas kõikevõitva jõu ideed, mis sünnib inimese ja masina tegevuse sümbioosis. Huvitav fakt on see, et projektil puudus igasugune dekoratiivne stiil ja hoone ise oli esimene klaasist ja terasest ehitatud hoone Saksamaal.
Fotol - maamärgiks saanud kuulus turbiinitehase hoone. Peter Behrens kasutas siin AEG jaoks välja töötatud ettevõtte identiteeti: puuduvad standardsed nurgad ja geomeetrilised kujundid, kuid kõik elemendid on ka utilitaarsed.
Kunstifilosoof
Behrens kirjutas, et monumentaalkunsti võib nimetada kõige olulisemaks ajastu kultuuri peegeldavaks elemendiks. Monumentaalsus pole kuulsa arhitekti sõnul aga kaugeltki pelg alt ruumiline suursugusus. Hooned võivad olla ka suhteliselt monumentaalsed.väikesed ja asjaolu, et nad ei suuda jätta muljet ühelegi vaatajale, ei oma tähtsust. Monumentaalsed teosed peaksid mõjutama masse, alles siis avaldub nende suurus täielikult.
Behrens ütles ka, et monumentaalne majesteetlikkus ei väljendu materiaalselt. See mõjutab inimeste meelt palju sügavamate vahendite kaudu. Need on proportsioonid ja mustrite järgimine, mis võivad avalduda arhitektuurilistes suhetes.
Muud tööd
Berliini kõrgepingetehas, mille Behrens projekteeris 1910. aastal, väljendab keeruliste struktuuride selget korraldust elementide sümmeetrilises paigutuses. Shineli klassitsism tuleb siin selgem alt välja kui turbiinitehase hoones. Traditsioonilise stiili poole kaldub ka Düsseldorfis asuv Mannesmanni kontserni haldushoone. See on huvitav tüüpilise kontori prototüübina, mis loodi mitukümmend aastat hiljem. Nüüd näeme seda peaaegu igas kaasaegses kontoriruumis: see on suur ruum, mille paindlik paigutus on paljude teisaldatavate vaheseintega.
Behrensi 1912. aastal projekteeritud väike mootoritehas on samuti näide sellest, kuidas kuulus arhitekt sarnast tehnikat kasutas. Tehasehoone pikk fassaad näib olevat jagatud silindriliste püstloopide vertikaalsete joontega, mis moodustavad lihtsustatud järjestuse.
Maailmavaade
Arhitekti mõjutasid tugev alt I maailmasõda jasõjajärgsed aastad. Ta mõistab natsionalistliku šovinismi tõelist tähendust ja selle seost demokraatiavastaste jõududega. Segaduse ja pettumuse lainel läheneb Berens ekspressionistidele. Ta hakkab tõmbama uut väljenduskeelt nende võtete moonutuses, mis olid omased natsionalistlikule romantismile sõjaeelsetel aastatel, kuid ta ei välista oma tööst ka terviku korralduse ratsionaalsust.
Kogukonna tegevused
Peale projektidega tegelemise juhtis Peter Behrens Düsseldorfi Tööstuskunstikooli. Aastatel 1922–1936 juhatas ta ka kaunite kunstide akadeemia Viini arhitektuurikooli. Arhitektina avaldas ta tugevat mõju Austria ja Saksamaa avangardkunstnikele. Behrens tegeles ehituse ratsionaliseerimise küsimusega ja pani sellele suunale aluse. Paljud Peter Behrensi väljatöötatud teoreetilised disainipõhimõtted kajastuvad ja jätkavad tema õpilaste töös. See mees polnud mitte ainult andekas arhitekt, vaid ka hea õpetaja. Tema töökoda külastasid Ludwig Mies van der Rohe ja Saksa Bauhausi disainer W alter Gropius, kes oli aastast 1938 Harvardi ülikooli arhitektuuriprofessor. Mõnda aega õppis ka Le Corbusier Behrensi juures.
Järeldus
Peter Behrens on oma loomingus alati rohkem tuginenud kalkulatsioonile kui emotsionaalsusele. Sellel arhitektil oli anne luua tehnilistel struktuuridel põhinevaid harmoonilisi ja toimivaid tektoonseid struktuure. Behrensi peamine eelis on loominguliste elementide sissetoominetööstusele. Just tema pani aluse elukutsele, mida praegu nimetatakse "disaineriks". Peter Behrens suutis tõestada, et tööstushooned võivad olla mitte ainult utilitaarsed ehitised, vaid ka monumentaalne, pateetiline kunst. Ta näitas selgelt tohutu kunstilise potentsiaali olemasolu, mis peitub kujundamismeetodites.
