Võite olla uhke elu üle, millega olete rahul ja millest teised imetlusega räägivad… Irina Antonoval, endisel Puškini muuseumi direktoril, on oma töö eest õigus olla teiste inimeste poolt austatud. see raske postitus.
Irina Antonova lühike elulugu
Irina Aleksandrovna sündis 20.03.1922 Moskvas suurte kunstisõprade peres. Kuigi tema isa, endine revolutsionäär Aleksandr Aleksandrovitš oli vaid elektrik, osutus tema armastus teatri vastu kirglikuks ja kandus edasi tütrele. Klaverimuusikust em alt Ida Mihhailovn alt päris ta armastuse muusika vastu. Mu isa ei tõmbanud mitte ainult teatrisse (ta osales isegi amatöörlavastustes), vaid ka klaasitootmise vastu, millest sai tema tõeline kutsumus.
Tänu oma isa Irina Antonova uuele elukutsele koos vanematega aastatel 1929–1933. elas Saksamaal, kus ta õppis saksa keelt piisav alt selgeks, et lugeda saksa klassikat originaalis. Pärast natside võimuletulekut naasis Antonovite perekond Nõukogude Liitu.
Pärast kooli lõpetamist astus Irina Moskvasse Ajaloo, Filosoofia ja Kirjanduse Instituuti, missuleti, kui sõda algas. Irina Aleksandrovna lõpetas õdede kursused ja töötas kogu sõja haiglas.
Pärast sõda lõpetas Irina Antonova selle instituudi Moskva Riikliku Ülikooli raames, kuhu ta üle viidi, ning asus samal ajal töötama ja õppima Puškini muuseumis, mis tol ajal oli aspirantuur. Antonova on spetsialiseerunud Itaalia renessansi kunstile.
Aastal 1961 määrati ta muuseumi vanemteadurina muuseumi direktoriks enam kui 40 aastaks.
Abikaasa - Jevsei Iosifovitš Rotenberg (1920-2011), kunstikriitik, pikka aega töötanud Kunstiteaduse Ajaloo Instituudis, teaduste doktor. Irina Antonova poeg Boris sündis 1954. aastal. Kui ta oli 7-aastane, jäi ta haigeks, pärast mida ta enam ei paranenud. Nüüd liigub ta eranditult ratastoolis. See on iga ema jaoks raske koorem ja Irina Antonova pole erand. Poeg Boris on haige olnud üle 40 aasta.
Muuseumitöö 1960. aastatel
Irina Aleksandrovna pühendas peaaegu kogu oma aja muuseumile, mis polnud stagnaajal sugugi lihtne, kui kunst oli suunatud ainult partei ideede ülistamisele. Kui riigis kehtis tsensuuriseadus, oli lääne kunstimuuseumis näituste korraldamine, rääkimata nende korraldamisest, vaja teatavat julgust.
Tema 60. aastate loomingut võib nimetada julgeks ja uuendusmeelseks, kuna lääne kunst, eriti kaasaegne kunst, ei olnud Nõukogude võimude poolt au sees. Nende aastate jooksul kultuuriministri arvamusega vastuollu minnesFurtseva ja partei poliitika, korraldas ta selliseid julgeid näitusi nagu Tyshleri, Matisse'i teoste näitamine. Tema kerge käega hakati muuseumis pidama muusikaõhtuid, kus kõlasid Stravinski, Schnittke, Rahmaninov, kuid Nõukogude juhtkond ei soosinud neid.
Isegi sel perioodil tutvustas ta oma õpetajale ja muuseumi endisele teadusdirektorile, Wipper B. R. pühendatud Wipper Readings.
Puškini muuseum 1970. aastatel
Irina Antonovast sai inimene, kelle juhtimisel viidi läbi saalide ja ekspositsioonide täielik ümberkorraldamine.
Tänu temale toimusid sel ajal enneolematud näitused - ühte saali paigutati välismaiste ja kodumaiste portreemaalijate tööd. Külastajad said korraga vaadata ja võrrelda näiteks Serovi ja Renoiri teoseid.
1974. aastal nõudis Irina Antonova, et Lääne-Euroopa kunstnike maalid patroonide Štšukini ja Ivan Morozovi endistest kogudest eemaldataks muuseumi laoruumidest ja pannakse välja. Need olid aastakümneid laos seisnud ja tänu Irina Aleksandrovnale anti neile Puškini muuseumi hoone teisel korrusel taastatud saalid.
70ndate lõpus algas tihedam koostöö lääneriikide muuseumide ja näitustega. Tänu Irina Antonova tehtud tööle said Metropolitani (New York) ja teiste riikide muuseumid esitleda Nõukogude publikule suurte kunstnike töid.
Muuseum perestroika ajal
80ndatel ja 90ndatel toob Irina Antonova uuele tasemelePuškini muuseum. Maalinäitused hakkasid omandama ülemaailmse tähtsuse. Nii kuulutati näitus "Moskva-Pariis" 20. sajandi sündmuseks, kuna see oli esimene, kus eksponeeriti Kazimir Malevitši, Kandinski ja teiste NSV Liidus keelatud kunstnike töid.
Koos eksponaatidega õnnestus Irina Aleksandrovnal külastada paljusid riike, kohtuda seal silmapaistvate inimestega, tal oli õnn olla teistega kaasas läbi oma armastatud Puškini muuseumi saalide: Mitterrand, Rockefeller, Chirac, Juan Carlos, Oppenheimer, Hollandi kuningas ja kuninganna.
Publiku muuseumi meelitamiseks pidi ta kogu aeg uusi ideid genereerima. Nii kasvas idee ühendada muusika kujutava kunstiga Antonova ühiseks loometööks Richteriga "Detsembriõhtud".
Asutuse saalides mängisid suurepärased muusikud, mis viis selle nii maailma üldsuse silmis kui ka muuseumi rolli hinnangul riigi kultuurielus täiesti teisele tasemele. Nõukogude avalikkus.
Schliemanni kuld
Puškini kaunite kunstide muuseumi üks skandaalsemaid näitusi oli 1996. aasta näitus "Trooja kuld". Paljud lääne ja kodumaised kunstnikud arvasid, et see näitus rikkus tema elulugu. Antonova Irinat süüdistati 1945. aastal Saksama alt eksporditud Trooja kulla kohta tõe mahasurumises, mille kohta Nõukogude Liit oli varem teatanud, et sellel pole sellega mingit pistmist.
Vaikus nõukogude ajalajalugu oli enam kui piisav, kuid tavaliselt pöördusid ajaloolised väärtused tagasi oma kodumaale. Nii oli see näiteks Dresdeni galerii töödega.
Asjaolu, et kuld poest eemaldati, et kõik saaksid näha, oli Venemaa uue valitsuse avatuse näitaja.
Muuseumi aastapäev
1998. aastal tähistati suurejooneliselt Puškini muuseumi rajamise sajandat aastapäeva. 1898. aastal viibis Nikolai II esimese kivi ladumise juures. Pidu toimus Suures Teatris ja seda tähistas suurejooneline kontsert parimatest muusikutest, lauljatest ja tantsijatest.
Tänu oma direktorile on Puškini muuseum võrdväärne selliste oluliste kultuuri "keskustega" nagu Louvre, Ermitaaž, Metropolitan, Prado, Briti muuseum ja teised.
Puškini muuseum uuel aastatuhandel
Uue sajandi algusega hakkas muuseumis toimuma mitmeid muutusi. Niisiis on see tänu Irina Aleksandrovnale märkimisväärselt kasvanud. Territooriumile ilmusid uued muuseumid - impressionistid, erakogud, lastekeskus. Sellest aga direktori sõnul ei piisa. Arvestades, et Puškini muuseumi kogus on üle 600 000 kunstiteose, millest vaid 1,5% on eksponeeritud vaatesaalides, siis täisväärtuslikuks tööks on vaja ehitada tõeline muuseumilinnak.
Muuseumi laiendamiseks on raha eraldatud, nii et aja jooksul võib sellest saada tõeline kunsti- ja kultuurilinn.
Irina Antonova perekond
Väikesel perel oli agatema jaoks väga tähtsad, eriti Irina Antonova poeg Boriss Antonov. Andekas poiss, ta rõõmustas oma vanemaid oma õnnestumistega, teadis paljusid luuletusi peast ja arenes kiiresti. Ajal, mil üle 30-aastastele vanematele esimene laps sündis, peeti teda hiljaks.
Irina Antonova poeg haigestus seitsmeaastaselt. Pärast seda, nagu ta ise tunnistab, hakkasid kõik probleemid ja mured talle tunduma väikesed ja tähtsusetud.
Parimate arstide ravi ei aidanud ja täna on Boris ratastooli pantvangis. Irina Aleksandrovna loodab, et leidub inimene, kes tema poja eest hoolitseb, kui teda enam pole. Täna on Antonova 93-aastane, kuid see aktiivne, loominguline ja sihikindel naine töötab endiselt.
Nüüd on ta Puškini muuseumi president ja osaleb jätkuv alt aktiivselt tema elus. Ta on ka Vene Föderatsiooni presidendi nõunike liige.
Merit
Täna on Irina Aleksandrovnal rohkem kui 100 väljaannet, töö muuseumis, tohutu panus riigi kultuuriarengusse. Teenete eest pälvis ta Oktoobrirevolutsiooni ordeni, Tööpunalipu, 1. ja 2. kraadi "Teenete eest patronüümile", ta on Vene ja Madridi Akadeemia täisliige, tal on Prantsuse Ordeni orden. Kunsti ja kirjanduse komandör ning Itaalia teeneteorden.
Ta ei olnud mitte ainult suure muuseumi direktor, vaid õpetas ka Pariisi idakeelte instituudis Moskva Riikliku Ülikooli kunstiajaloo osakonnas instituudiskinematograafia.
12 aastat oli Antonova UNESCO muuseumide nõukogu asepresident ja nüüd on ta auliige. Ta on koos riigi silmapaistvate kultuuritegelastega sõltumatu konkursi "Triumf" žürii alaline liige.
Tema vanuses käib Irina Aleksandrovna pidev alt teatrietendustel, kontsertidel ja tsirkuses. Harjumuse käia kaks korda nädalas kultuurietendustel sisendasid vanemad talle juba lapsepõlves. Ta armastab väga balletti, muusikat, teatrit, sõidab mõnuga autot. Seda autot nimetas Irina Antonova oma kindluseks.
