Ta on kaasaegne ja sama vana kui Puškin, üks oma aja kuulsamaid balletitantsijaid, primabaleriin Didelot. Tema nime leidub suure luuletaja loomingus rohkem kui üks kord. Ta eostas, kuid ei lõpetanud kunagi romaani "Kaks tantsijat", milles tema, Avdotya Ilyinichna Istomina, oli ühe kangelanna prototüüp. Lisaks tantsijatalendile valdas ta hämmastavat võlu ja ilu ning teda peeti tollal üheks veetlevamaks Peterburi naiseks. Loomulikult oli tal terve hulk fänne ja nende hulgas ka impeeriumi silmapaistvamad inimesed.
Istomina Avdotya Ilyinichna: elulugu
Evdokia (nagu ta registreerimisraamatutes kirjas on) sündis 6. jaanuaril 1799 Peterburis. Selle kohta, kes olid tema vanemad, levib mitu versiooni, kuid kõige usutavam on see, mille kohaselt tema isa oli politseikohtutäitur Ilja Istomin, kes jõi ennast ära ja suri, kui tüdruk oli 2-3-aastane. Tüdruku ema Anisya Istomina suri samuti peagi ja kuueaastane Dunya jäi orvuks. Õnneks ei määratud tüdrukut lastekodusse, vaid ta sattus keiserlikku teatrikooli. Ta, tänu tallevälimus, meeldis kooli mentorile ja ta võttis ta täispansionile. Just siin õppis Istomin Avdotya teatrikunsti. Kahjuks ei tegelenud keegi eriti õpilaste üldharidusega.
Uuring
Näitleja elukutset ei peetud 19. sajandi alguses prestiižseks, seetõttu õppisid koolis reeglina alamklassi lapsed või orvud, nagu meie loo kangelanna. Hiljem, kui temast sai silmapaistev baleriini, hakkas paljusid huvitama küsimus - kes oli baleriini Avdotya Istomina õpetaja? Algselt õpetas tüdrukule tantsukunsti Peterburi kuulus baleriin Jekaterina Sazonova. Just tem alt õppis ta olema kannatlik, distsiplineeritud, järjekindel ja mitte alla andma. Tantsutehnikat ja näitlejameisterlikkust õpetanud Avdotya Istomina peamiseks õpetajaks on aga loomulikult prantsuse tantsija, koreograaf ja õpetaja Charles-Louis Didelot. Teda eristas halastamatus oma õpilaste suhtes, ta oli väga nõudlik ja range, sõltumata nende soost ja vanusest.
Debüüt
Istomina Avdotya, nagu enamik keiserliku kooli õpilasi, alustas laval esinemist väga varakult. Juba 9-aastaselt viis Didlo ta balleti Sephyr ja Flora lavastusse, mida näidati Suures kiviteatris. Muidugi oli tal väga tagasihoidlik roll - olla jumalanna Flora - taimemaailma patroness - saatjaskonnas. Tüdrukule avaldas avalikkuse ees esinemine väga muljet, ta oli lummatud Flora kuvandist ja hakkas unistama, et kunagi saab temast primabaleriin ja saab kanäe ilus välja.
Sisenemine Peterburi truppi
1815. aastal astus Avdotja Istomina – teatrikooli diplomiga baleriin – Peterburi Imperial Teatri teenistusse, mille truppi juhtis tema õpetaja Shar Didlo. Ta viis oma andeka õpilase kohe lavastuse "Acis ja Galatea" lavastusse ja peategelase rolli. Tüdrukule meeldis publik pärast esimest esinemist. Sel ajal ei olnud teatrižanridel ranget vahet ja balletti peeti üheks neist ning ta pidi mängima rohkem kui üks kord draama- ja vodevillietendustes. Peagi hakkas kogu Venemaa kõrgseltskond rääkima kaunist baleriinist.
Iseloomulik
Esimene vene teatriloolane Pimen Nikolajevitš Arapov kirjeldas Istominit järgmiselt: „Ta oli keskmist kasvu, väga ilus, sale, tumedate luksuslike juuste ja mustade läikivate silmadega, pikkade paksude ripsmetega, andes näole erilise iseloomu. Tal olid lihaselised, tugevad jalad, tema liigutused olid kerged ja graatsilised. Seda kõike arvestades pole üllatav, et baleriin Avdotya Istomina, kelle elulugu selles artiklis kirjeldatakse, oli aristokraatliku aadli seas väga populaarne. Nad ütlevad, et Puškin ise ei olnud tema suhtes ükskõikne ja koges isegi armukadedustunnet. Tolleaegsed kombed võimaldasid aatelistel härrasmeestel toetada halvasti turvatud baleriine. Mõnda aega hoidis teda kuulus kindral Orlov, tulevane dekabrist. Puškin armukadedushooskirjutas sellele epigrammi, mis algas sõnadega: "Orlov koos Istominaga voodis …". Ta kutsus teda Laisaks, millel oli sama tähendus kui sõnal "õueproua".
Cherche la femme
Tema esimene kosilane oli staabikapten Vassili Vassiljevitš Šeremetev. Ta nautis tema kurameerimist ja umbes kaks aastat elasid nad noorpaaridena. Kui aga tema populaarsus balletitantsijana kasvas, muutus ta nõudlikumaks ja enesekindlamaks ning läks mehega peagi tülli ja läks elama oma lähima sõbranna Maria Azarevitševa juurde. Sõbrannasid piirasid pidev alt neisse armunud ilmalikud noored, aga ka auväärsemas eas baleriini austajad. Ta oli sõber Aleksandr Sergejevitš Gribojedoviga ja võttis kunagi vastu näitekirjaniku ja diplomaadi kutse külastada oma sõpra A. Zavadovskit, kellega ta elas ajutiselt Peterburis. Pärast seda Istomini visiiti leppis Avdotya Šeremeteviga ja naasis tema juurde, kuid kuulujutud tema lähedusest Zavadovskiga levisid. Kui tema väljavalitu nõudis baleriinilt nende kõmujuttude kohta selgitusi, ei otsinud ta vabandusi ja tunnistas, et Gribojedovi sõber ahistas teda tema majas käimise ajal kõige ebaviisakam alt. Šeremetev ei suutnud seda andestada ja kutsus Zavadovski duellile. Samal ajal kutsus Vassili Vassiljevitši lähedane sõber A. I. Jakubovitš, pidades A. Griboedovit kõige selle algatajaks, ise ta duellile. Seega pidi samal päeval toimuma kaks kaklust. Niisiis, novembris 1817 kakspaarid. Gribojedovi ja Jakubovitši duell jäi aga tulemata, sest Zavadovski tappis Šeremetevi ning teine duell tuli mõneks ajaks edasi lükata. Kui mäletate ajaloost, siis dramaturgi ja Jakubovski duell toimus sellegipoolest aasta hiljem, kuid juba Tiflis. Selle tulemusena sai Gribojedov haavata, kuid mitte surmav alt. Kuid just Jakubovitši kuuli arm võimaldas hiljem tuvastada pärslaste tapetud diplomaadi Gribojedovi surnukeha.
Didlo teatri prima
Istomina Avdotya, kes oli vaid 18-aastane, saades teada oma väljavalitu surmast, oli kohutav alt mures ja tundis end süüdi, kuid teatris ei hoolinud keegi tema piinadest. 1818. aastal otsustas Charles Didelot taastada ja veidi ümber kujundada oma lemmiklavastuse - Zephyr ja Flora, mille muusika kirjutas K. A. Kavosa. Avdotya osales selle balleti varasemates lavastustes rohkem kui korra. Ja nii, nüüd sai tema unistus teoks ja ta pidi ilmuma kauni Flora imagotisse ja mängima nimiosa. Publik kohtus uue “taimemaailma patrooniga” pauguga. See oli baleriini jaoks tõeline triumf. Pärast seda säras ta peaaegu kõigis oma õpetaja peamistes rollides: Aafrika lõvi, Bagdadi kaliif, Euthymius ja Eucharis, Deserter, Liza ja Colin, Kora ja Alonzo ehk Päikese neitsi Roland ja Morgan jt..
Avdotja Istomina ja Puškin
1823. aasta alguses toimus Peterburi Suures Kamennõi teatris esietendus – ballett Puškini luuletuse "Kaukaasia vang" ainetel,Näidendi muusika on loonud Katarino Cavosa. Istominale usaldati tšerkesside partei. Huvitaval kombel saadeti teose autor A. S. Puškin sel ajal Chişinăust pagendusse. Saanud teada, et see etendus peaks toimuma pealinnas, kirjutas ta oma vennale Leole: "Minge Kaukaasia vangi juurde ja rääkige mulle Didlost ja minu kaunist tšerkessist Istominast. Kord jälitasin teda nagu oma vangi. Kui palju meeleheidet neis ridades oli. Puškin armus nooresse Istominasse väga noores eas. Nad, nagu juba märgitud, olid eakaaslased. Ta oli üks esimesi, kes teda lisade hulgas märkas. Kuid ballett "Acis ja Galatea" puudutas teda sedavõrd, et ta pühendas oma mustasilmsele Galateale surematud read romaanis "Jevgeni Onegin". Isegi kui ta poleks neis tema nime maininud, oleksid kõik aru saanud, et tantsija, keda ta kirjeldas, oli Avdotja Istomina. Puškini luuletused on alati olnud kujundlikud ja tõetruud, eriti kui neis on käsitletud naise kirjeldust. Ta suutis tabada mõne erilise žesti või näoilme, mis oli teistele vaevumärgatav.
Ebaõnnestunud romantika kangelanna
Suure luuletaja huvi Istomina isiksuse vastu oli palju sügavam, kui ta ise soovis. Ta naasis pidev alt tema juurde, tema pilt tema mälus oli alati särav, kus iganes ta ka ei viibiks. Puškin otsustas temast romaani kirjutada ja tegi isegi visandeid. Esialgu plaanis ta romaani nimetada "Vene Pelamiks". Hiljem otsustas ta aga, et selle nimeks saab "Kaks tantsijat". Aleksander Sergejevitš soovis puudutada tragöödia teemat, mille süüdlane tantsija tahtmatult sai süüdlaseks - me räägimeduell Šeremetevi ja Zavadovski vahel. Romaani kava leiti Puškini käsikirjadest. See nägi välja selline:
- Didlo ballett.
- Zavadovsky.
- Armuke.
- Tagune stseen.
- Duell.
- A. I. tuleb moodi.
- Hoitud naine.
- Abielu.
- Meeleheide
- Istomina valguses.
- Keeldumine.
- Ühiskonna vastuvõtud
- Muud jne
Kingade ajalugu
Avdotja Iljinitšna Istomina oli Venemaa balletikunsti tõeline teerajaja. Ta on esimene vene tantsija, kes teeb pointe kingi. Enne seda üritasid tantsijad seista oma suurtel varvastel, kuid 19. sajandi alguses polnud veel spetsiaalseid balletikingasid. Arvatakse, et itaallanna Maria Taglioni astus esmakordselt lavale pointe kingades. See juhtus Londoni Kuningliku Teatri laval 1830. aastal. Venemaal juhtus see aga paar aastat varem ning tänu Didlole ja Istominale viis see balleti tõelise reformini.
Täpsustähtaeg
Avdotya on teeninud Imperial Balletis üle 20 aasta. Tema hilisemad rollid on Rosalba Don Carlosest, itaallanna Susanna filmis Almaviva ja Rosina, Eliza Vendôme'i hertsogi lehtedes; Krahvinna Albert Nõiatunnis jne. Aastate jooksul hakkas ta paksuks minema ja hakkas sageli väsima … Nad hakkasid talle üha vähem rolle andma. 1830. aastal tekkis tal jalahaigus ja ta pidi üle minema miimikapidudele. Tema nimekaim Avdotya Panaeva andis oma memuaaride raamatus silmapaistva baleriinimitu lehekülge." 40. eluaastaks oli Istominast saanud raskekaaluline paks naine. Ta püüdis noorem välja näha ja kasutas palju meiki – valget ja põsepuna. Tema juukseid hall ei puudutanud ja need olid ikka veel kottmustad. Käisid kuulujutud, et ta maalib neid. "Vanusega nad teda ei patroneerinud, kuid ta ise aitas noori kunstnikke, nende hulgas oli ka dramaatiline näitleja Godunov. Teatrikriitikud pidasid teda keskpäraseks, kuid Istomina ei jaganud nende arvamust. Ta oli 21-aastane. aastat nooremana, aga see ei takistanud abiellumast. Ta kinkis talle kalleid kingitusi, teemante, mees istus temaga uhkelt teatriboksis ja nautis rikka elu hüvesid. Kuid iroonilisel kombel noor abikaasa peagi kukkus. haigestus tüüfusesse ja suri. Avdotja otsustas leinast nunnaks hakata, kuid see ei jõudnud nii ja ta jätkas teatriteenistust.
Epiloog
Viimati mainiti baleriini nime teatriplakatil 1836. aasta jaanuaris ja tema viimane etendus toimus Aleksandrinski teatris selle aasta jaanuari viimasel päeval. Kuid pärast seda elas ta veel 12 aastat ja suri koolerasse. Matused olid tagasihoidlikud, keegi ei mäletanudki, et ta oli üks oma aja silmapaistvamaid tantsijaid.
