Stirlitzi legendaarse kuvandi looja Tatjana Lioznova filmis oma karjääri jooksul vaid üheksa filmi. Kuid selle režissööri töö sisenes Vene kino ajalukku. Milline on Tatjana Lioznova loodud filmide edu?
Elulugu
Selle artikli kangelanna nooruses ei plaaninud oma elu kinoga siduda. Lioznova Tatjana Mihhailovna sündis Moskvas 1925. aastal. Isa suri Suure Isamaasõja ajal. Pärast kooli lõpetamist astus Tatjana Lennuinstituuti. Aga ma õppisin ainult kuus kuud. Pärast esimest semestrit võttis Tatjana Lioznova instituudist dokumendid ja astus VGIK-i.
Mis mõjutas üheksateistkümneaastase tüdruku vaadete muutumist, pole teada. Kuid on tõendeid selle kohta, et nad tahtsid teda Kinematograafiainstituudist välja saata juba esimesel õppeaastal. Tõepoolest, režissööri ametis on oluline elukogemus ehk midagi sellist, mida intelligentsest Moskva perekonnast pärit noorel daamil olla ei saaks.
Aga Lioznovat välja ei saadetud. Ja juba kolmandal aastal omistasid õpetajad ta direktoriosakonna andekamate õpilaste kategooriasse. PärastPärast instituudi lõpetamist saadeti Tatjana Lioznova Gorki filmistuudiosse. Kuid varsti ta vallandati. Mõnda aega töötas algaja direktor assistendina. Tema töös mängis olulist rolli kuulus õpetaja S. Gerasimov.
Muusika
Tatjana Lioznova on lavastaja, keda pole kunagi korratud. Kõiges püüdis ta leida midagi uut. Tema filmis kõlas isegi nõukogude lava põhihääl – Joseph Kobzoni hääl – teisiti. Lioznova kutsus kuulsa esineja oma pildi jaoks laulu salvestama. Ta nõudis Kobzonilt seda, mis talle tundus täiesti mõttetu. Nimelt: laulda nii, et ta hääl muutub tundmatuks. Vaatamata teatud erimeelsustele Lioznova ja Kobzoni vahel salvestati kompositsioon.
Muusikalised kompositsioonid mängisid selle režissööri filmides tohutut rolli. Enamik neist muutus hittideks.
Näitlejad ja rollid Lioznova filmides
Lavastajatöös on üks raskemaid ülesandeid näitlejate valik. Selle artikli kangelanna lahendas selle alati suurepäraselt.
Hitleri rollile filmis "Seitseteist kevadist hetke" kutsus Lioznova saksa kunstniku, kes seitsmekümnendate lõpuks suutis füürerit mängida kümnetes filmides. Kuid vähesed teavad tänapäeval, et lavastaja proovis sellesse rolli ka Leonid Kuravlevat. Hitleri kuvand käis loomulikult üle jõu. Lioznova mõistis seda Kuravlevi sõnul aga algusest peale. Kuravlevi filmograafias olid enne legendaarse sarja filmimise algust peamiselt tavaliste külameeste rollid. Pärastselliseid kujundeid saksa ohvitserina mängida oleks ülim alt raske. Hitleri rolli testid said omamoodi ettevalmistuseks, viisiks, kuidas varasemast tööst tähelepanu kõrvale juhtida. Režissööri seisukoh alt oli julge samm anda Kuravlevile, kelle filmograafias on vaid lihtlabaste rollid, fašisti roll.
Tatjana Lioznova ei kartnud kunagi oma filmidesse kutsuda vähetuntud näitlejaid või neid, kellele oli määratud teatud tüüp. Sellel direktoril on alati õnnestunud näha seda, mida teised kolleegid ei suutnud. Kangelase rolli jaoks, kes ühes episoodis lausub legendaarse fraasi: "Stirlitz ja ma palun teil jääda," kiitis Tatjana Mihhailovna toona vähetuntud Leonid Bronevoy. Tasub öelda, et selle kunstniku kutsumisel muutis Lioznova oma põhimõtteid. Lõppude lõpuks filmis ta isegi ainult kuulsate näitlejate episoode.
Maali "Seitseteist kevadist hetke" loomise ajaloost võib rääkida lõputult. Iga roll selles filmis on terve lugu. Paar sõna tuleks öelda ka Lioznova teiste teoste kohta.
Filmograafia
Enne ajaloolistel sündmustel põhinevate sarjade ilmumist valmisid maalid "Evdokia", "Varahommikul", "Ta alistub taevale". Erilise koha selle režissööri töös hõivab film "Kolm paplit Pljuštšikal". Tatjana Lioznova filmid on pühendatud erinevatele teemadele. Raske uskuda, et sama filmitegija filmis lüürilise loo ja sarja Nõukogude luureohvitserist.
Pärast kuulsat seriaalifilmi filmis Lioznova järgmised filmid:
- Karneval.
- "Meie, allakirjutanu."
Kolm paplit Pljuštšikal
Pilt räägib juhuslikust kohtumisest põlise moskvalase ja sügavast provintsist pealinna saabunud abielunaise vahel. Vaid üks päev muudab nende ellusuhtumist. Sünnib tunne, mis muudab lüürilise loo kangelaste elu ainult keeruliseks. Film "Kolm paplit Pljuštšikal" ei räägi armastusest, vaid üksindusest, mida inimene kogeb isegi lähedaste ringis. See pilt kuulus nõukogude kino kullafondi.
Karneval
See film on klassikalise süžeega komöödiamuusikal. Tüdruk provintsist lahkub pealinna. Moskvas kukub ta läbi teatriülikooli sisseastumiseksamitel. Mõne aja pärast naaseb ta koju, küpsena ja kogemuse võrra targemana. Muusikali loomine oli üsna ootamatu ja riskantne ettevõtmine. Esiteks sellepärast, et Tatjana Lioznova pole varem selles žanris töötanud. Kuid tal see ka õnnestus. Film võitis miljonite vaatajate armastuse.
Lioznova tegi filmid kõigile arusaadavaks. Samal ajal kasutas ta kodumaistele filmitegijatele seni tundmatuid võtteid. Ja seepärast purustasid tema maalid vaatamiste arvu poolest kõikvõimalikud rekordid.
Tatjana Mihhailovna Lioznova suri 2011. aastal pärast pikka haigust. Ta maeti Moskvasse Donskoi kalmistule.
