Venemaa hõbeaeg andis palju suurepäraseid luuletajaid, aga ka mitte vähem andekaid ja silmapaistvaid skulptoreid ja arhitekte. Üks neist on Anna Golubkina, selle perioodi üks parimaid juhtivaid meistreid kunstimaailmas. Seda kunstniku Auguste Rodini õpilast iseloomustasid impressionismi jooned, kuid nad ei osutunud iseseisvaks, st ei piiranud meistrit formaalsete plastiliste ülesannete kitsa keskkonnaga. Anna Semenovna Golubkina teostes on ilmne sotsiaalne koloriit ja süvapsühhologism, draama, sketšilisus, sümbolismi tunnused, sisemine dünaamika, innukas huvi indiviidi vastu ja ebakõlad tema sisemaailmas.
Naiskulptor
Ei olnud ime, et see naine kuulsaks sai. Ime seisneb selles, et Anna Golubkinal õnnestus saada silmapaistev skulptor. Nagu teate, oli 19. sajandil naistel üsna raske sellist ametit omandada.
Pidage meeles ainult põlvkonna kunstniku rasket teedAnna Golubkina – Elizaveta Martynova (poseerinud filmis "The Lady in Blue"), kes astus kunstiakadeemiasse esimesel aastal, kui õiglasel sugupoolel seda lubati. Õpilasi oli tol aastal kümmekond, kuid õpetajad vaatasid neid skeptiliselt. Anna Golubkina õppis selles Akadeemias mitte maalikunstnikuks, vaid skulptoriks ja seda peeti kaugeltki naiselikuks ametiks.
Perekond
Pealegi mängis suurt rolli ka päritolu: tüdruku vanausulisest vanaisa, vaimse Zaraiski kogukonna juht Polikarp Sidorovitš lunastas end pärisorjusest. See mees kasvatas üles Anna Semjonovna Golubkina, kelle isa suri liiga vara. Anna pere tegeles aia ja juurviljaaia harimisega ning pidas ka võõrastemaja, kuid raha jätkus vaid Semjoni venna koolitamiseks. Ülejäänud lapsed peres, sealhulgas tulevane skulptor Anna Golubkina, olid iseõppinud.
Karjääri algus
Pärast seda, kui aednik lahkus koduma alt Zarayskist, läks ta Moskvat vallutama. Sel ajal oli Anna juba umbes 25-aastane. Tüdrukul oli plaanis tõsiselt õppida tulistamistehnikat, aga ka portselanile maalimist, mille koolitus toimus kaunite kunstide eriklassides, mille oli äsja varustanud Anatoli Gunst. Nad ei tahtnud Golubkinat võtta, kuid ühel õhtul valmistas ta kujukese, millele anti nimi "Palvetav vana naine". Pärast seda skulptuuri võeti Anna Golubkina kooli vastu.
Esimene reis Prantsusmaa pealinna
Treening läks alguses hästi. Aasta hiljem tüdrukviidi üle Moskva maalikooli, kus õpiti ka skulptuuri ja arhitektuuri. Siin õppis Anna veel kolm aastat. Lõpuks jõudis neiu tippu: ta sai võimaluse õppida kunsti Peterburi Akadeemias.
Samas veetis Anna Golubkina selle müüride vahel vaid paar kuud, misjärel kolis ta 1895. aastal uusi eesmärke püüdes Pariisi Prantsusmaale õppima. Kuid ühes Euroopa linnas koheldi ka daamikunstnikke üsna kergemeelselt: piisab, kui meenutada, kuidas Maria Baškirtseva kirjeldas oma päevikus prantsuse snoobidest õpetajaid.
Siin pakuti Golubkinale ka salongikunsti, kuid see ei sobinud absoluutselt tema temperamendiga. Kuid see pole probleemi olemus. Kuigi naise sõbrad ja memuaristid solidaarselt sellest tõsiasjast vaikivad, on Anna Semjonovna Golubkina mõned saladused hiljuti lahti harutatud. Prantsusmaal jäi ta raskelt haigeks. Ilmselt on mõjutanud õnnetu armastus. Käisid kuulujutud, et Anna kohtus Pariisis mõne prantsuse kunstnikuga. Kui Golubkina ületas oma elus 30-aastase piiri, tahtis ta kaks korda enesetappu: esm alt viskas tüdruk Seine'i jõkke ja seejärel üritas end mürgitada. Üks tuntud kunstnik Elizaveta Kruglikova, kes elas ka neil aastatel Pariisis, viis õnnetu naise koju. Venemaa pealinnas läheb Golubkina saabumisel tollase kuulsa Korsakovi psühhiaatriakliinikusse. See oli Anna Golubkina eluloo kõige ebameeldivam periood.
Anna paranemine
Professor ravis naist vaid paar kuud. Oli selge, et skulptor Anna Semjonovna Golubkina tervenemine ei olnud meditsiinis, vaid loometöös või võib-olla oli kogu asi lihts alt tegevusteraapia. Naine naasis Zarayski linna pere juurde, seejärel lahkub Anna koos oma õe Alexandraga, kes oli äsja arstiabi kursused lõpetanud, Siberisse – just siin töötavad nad kahekesi ümberasumiskeskuses.
Teine edukas reis Pariisi
Kui naine taastas meelerahu, naasis ta 1897. aastal Prantsusmaa pealinna. Sel ajal leiab Anna inimese, kellelt ta oleks pidanud varem õppima – Rodini.
Anna Golubkina esitles oma esimest skulptuuri 1898. aastal Pariisi salongis (üks tolle aja mainekaim kunstivõistlus). Seda skulptuuri kutsuti "vanaduseks". Selle töö jaoks poseeris Anna Golubkinat väga keskealine modell, keda on kujutatud Rodini kujul “See, kes oli ilus Olmière” (1885).
Skulptor Golubkina oskas õpetajat omal moel tõlgendada. Ta tegi seda suure eduga: naine pälvis tema eest märkimisväärse pronksmedali ning sai ka ajakirjanduses aktiivselt kiita. Järgmisel aastal naaseb Anna Venemaale, kus nad on temast juba kuulnud. Morozov tellib Anna Semjonovna Golubkinale teose – Moskva Kunstiteatri kaunistamiseks mõeldud reljeefi. Seejärel lõi naine portreesid hõbeajastu säravamatest ja populaarsematest kultuuritegelastest: A. N. Tolstoi, A. Belys, V. Ivanov. Aga Chaliapinnaine keeldus skulptuurist, sest ta ei meeldinud talle inimesena.
Ebaõnnestunud revolutsiooniline tegevus
Anna Golubkina sündis tulekahjus ja ta ise ütles, et tal on "tuletõrjuja" iseloom. Naine oli kompromissitu ja sallimatu. Ebaõiglus tema elus tegi ta väga vihaseks. 1905. aasta revolutsiooni ajal suri Anna peaaegu surma, kui peatas töölised laiali ajanud kasaka hobuse. Nii sai alguse tema suhe revolutsionääridega. Nende käsul loob Golubkina Anna Semenovna skulptuuri - Marxi büsti, külastab neil aastatel ka salakortereid, Zarayskis asuvast majast teeb ta illegaalsete sisserändajate huvilisi.
Paar aastat hiljem, 1907. aastal, Anna arreteeritakse proklamatsioonide levitamise eest ja mõistetakse aastaks vangi. Kohtualuse vaimse seisundi tõttu tema juhtum siiski lõpetati: naine lasti politsei järelevalve all loodusesse.
Laste ja mehe puudumine
Kuidas suhtus tüdruk laste ja abikaasa puudumisesse: kas võidu või kaotusena? Kord ütles Anna Golubkina ühele tüdrukule, kes tahtis saada kirjanikuks: kui soovite, et teie loomingust sünniks midagi silmapaistvat, ei pea te abielluma, ei pea perekondi looma. Nagu Anna ütles, ei meeldi kunstile seotud käed. Kunsti juurde tuleb tulla vabade, loomiseks valmis kätega. Kunst on omamoodi vägitegu, peate kõik unustama ja peres on naine vang.
Kuid hoolimata asjaolust, et Golubkina oli vaba naine ja tal polnud kunagi lapsi,ta armastas väga oma õepoegi ja kasvatas üles ka oma venna tütre Vera. Anna Semjonovna Golubkina töödest paistab silma Mitja vennapoja skulptuur, kes sündis haigena ja suri enne aastaseks saamist. Anna pidas üheks oma lemmikteoseks reljeefi “Emadus”. Aasta-aast alt naasis ta selle loomingu kallale.
Golubkina taskud olid alati täis erinevaid lastele mõeldud maiustusi ja revolutsioonijärgsel perioodil – lihtsat toitu. Laste tõttu suri Golubkina kord peaaegu ära. Ta andis peavarju väikesele kodututele lastele ja need lapsed uimastasid naise unerohtudega ja seejärel röövisid.
Moskva Golubkina näitus
1914. aastal toimus ametlikult 50-aastase Anna Golubkina esimene isikunäitus. See korraldati kaunite kunstide muuseumi (tänapäeval Puškini muuseum) seinte vahel. Publik sõna otseses mõttes tormas sellele loomingulisele üritusele pääsema, kasum näitusele müüdud piletitest osutus tohutuks. Anna Golubkina annetas näituselt saadud tulu haavatute abistamiseks (neil aastail algas ju Esimene maailmasõda).
Kõik kodu- ja välismaised kriitikud tundsid kuulsa skulptori töödest enneolematut rõõmu. Kuid Igor Grabar, kes soovib osta mitu Anna Golubkina skulptuuri, et need Tretjakovi galeriisse paigutada, sõimas Golubkinat tema liigse uhkuse pärast: esitletud teoste hind oli liiga kõrge. Selle tulemusena ei müüdud näituselt ainsatki eksemplari.
Ellujäämine ajasKodusõda
Kahjuks sai Anna Semjonovna Golubkina 1915. aastal taas närvivapustuse, mille tagajärjel paigutati naine ravile kliinikusse. Mitu aastat ei saanud Golubkina luua. Kuid revolutsioonijärgsetel kuudel on Anna Semjonovna Golubkina nii muinasmälestiste kaitse komisjoni kui ka Moskva nõukogu organite liige, mille eesmärk on võidelda kodutuse vastu (jälle need lapsed!).
Neil kohutavatel aastatel, kui Moskva nälgis ja külmetab, talus Anna seda perioodi täiesti vankumatult. Sõbrannad rääkisid, et tal oli lihtne, sest naine oli lihts alt askeesiga harjunud ega pannud raskusi tähelegi. Kõigele eelnevale tasub lisada, et rahateenimise huvides tegeles Golubkina neil rasketel aastatel kangastele maalimisega ning andis ka algajatele kunstnikele eratunde. Mõne aja pärast tõid Golubkina sõbrad talle spetsiaalse puuri ja hakkasid regulaarselt vanu piljardipalle tooma: nendest (elevandiluust) kuulidest nikerdas Anna kameed, mida ta müüs.
Golubkina suhted Nõukogude valitsusega
Hoolimata kogu revolutsioonilisest minevikust ei saanud Anna Semjonovna Golubkina bolševikega koostööd teha. Seda naist eristas tema iseloomu süngus, ebapraktilisus ja ka suutmatus oma asju korraldada. 1918. aastal keeldus Anna Semjonovna Golubkina ajutise valitsuse ühe liikme Kokoškini mõrva tõttu nõukogude võimuga töötamast. Mõne aja pärast oleks ehk kõik võinud paremaks minna, kuid 1923. aastal parima kirjaniku monumendi konkursilOstrovski Golubkina ei asunud juhtima, vaid alles kolmandal, mis ajas ta väga närvi.
1920. aastatel teenis Anna Semjonovna Golubkina elatist õpetamisega. Tema tervis halveneb järk-järgult - Anna maohaavand süvenes järsult, mille tagajärjel tuli teda kiiresti opereerida. Silmapaistva skulptori viimased teadaolevad tööd olid "Kask", mis on nooruse sümbol, samuti Lev Tolstoi enda portree. Tasub pöörata tähelepanu asjaolule, et Anna Semjonovna Golubkina kujundas Tolstoi oma mälu järgi, põhimõtteliselt kasutamata olemasolevaid fotosid. Mõni aeg enne oma surma naasis Golubkina oma pere juurde Zarayski linna. Olles ümbritsetud lähedastest ja kallitest inimestest, sureb Anna Semjonovna Golubkina 63-aastaselt.
Töökoja saatus
Mis sai hõbeajastu silmapaistva skulptori kuulsa töökojaga? Anna Semjonovna Golubkina sugulased andsid selle töökoja riigile üle, nagu on märgitud tema testamendis. Neil aastatel hoiti selles töökojas umbes kakssada tööd. Mõne aja pärast avatakse selles ruumis Anna Semjonovna Golubkina nimeline muuseum. 1952. aastal aga toimus katastroof. Üsna ootamatult, võideldes kas formalismi või millegi muuga, selgus, et Anna Semjonovna Golubkina “moonutas” teadlikult inimeste, sealhulgas “nõukogude” kujundeid. Sel põhjusel on muuseum-töökoda suletud ning kõik kuulsa skulptori töökojas asuvad tööd jaotati aastal asuvate muuseumide erinevate fondide vahel.mitu Venemaa linna, sealhulgas Vene muuseum ja Tretjakovi galerii.
Paar sõna lõpetuseks
Alles 1972. aastal puhastati silmapaistva skulptori Anna Semjonovna Golubkina maine täielikult ja muuseum-töökoda otsustati uuesti taastada. Kuna Golubkina töökojast sai üks Tretjakovi galerii filiaalidest, oli paljusid meistritöid üsna lihtne oma koduseintele tagastada. Ülejäänud Anna Semjonovna Golubkina teosed jäid aga igaveseks teistesse Venemaa linnadesse. Peaasi, et Golubkina siiski oma hea nime tagasi sai.
